如果你一定要玩DRPG，那完全可以有更多更好的選擇
在不算太長的電子遊戲史里，總會有那麼幾個你聽過但卻不一定玩過的「傳奇」級作品。它們影響了大量的遊戲開發者，卻在歷史的進程中逐漸被市場拋棄，只留下一堆老炮玩家感慨著「好想再玩到那個遊戲」——而這，大概也是《殘月之鎖宮》誕生的緣由。
如果你想要一種更加時髦的表達方式，那麼大可以將《殘月之鎖宮》稱為「巫術LIKE」，它的優點便是「巫術」系列的優點。但關鍵的問題在於，剝開了那些誕生於上世紀八十年代的「Hack and slash」樂趣後，《殘月之鎖宮》還為玩家留下了些什麼？
《殘月之鎖宮》
值得肯定的是，《殘月之鎖宮》的確擁有獨特的視覺風格與概念，而這也與它的世界觀設定有著極其緊密的聯系。
《殘月之鎖宮》的故事舞台，被設置在一個與日本極其相似的水墨世界中，在這里有一種叫做「毀滅之墨」的物質，正在侵蝕世間萬物。但凡接觸到「墨」的人類，都會被轉化可怕的行屍走肉。不甘願被毀滅的人類，在被稱為「異土」的殘月之城，組成了調查與討伐「墨」的「滅墨隊」。玩家在遊戲中所扮演的，便是這些被稱為「滅墨者」的奇異人士，而世界上那些被「墨」所籠罩的危險地區，則被稱為「鎖宮」。
編隊、補給、復活隊員，提供這些服務的「異土」算是滅墨者們最後的堡壘
正如背景設定中描述的一樣，無處不在的「墨」，是《殘月之鎖宮》中將人類逼入絕境的敵人，同時也是遊戲外最強大的「武器」。不同於市面上大部分作品，本作中的場景皆用3D建模加黑白水墨筆觸渲染完成，出場的敵人也清一色地以筆刷式的黑白進行描寫，對就好這口的玩家來說，它很容易讓人聯想到「大神」中的水墨世界，而色彩上的缺失，也不失於一種對末日場景的有效刻畫手法。
如果你也覺得這樣的世界觀和美術很對口味，那麼恭喜你，《殘月之鎖宮》絕對可以算是一款「可以吸引你玩下去」的遊戲——因為上述這些，便已經是它最大的賣點所在了。
不過也不要誤會，我並不是想說《殘月之鎖宮》不好玩——事實正好相反，即使是在當下這個DRPG「玩一個少一個」的時代，它也算是一款兼容了老炮玩家「情懷」，以及對菜鳥玩家「關照」的尚可級作品。不算太多的迷宮數量與純正的隊伍養成玩法，總可以讓你在不知不覺間就消磨掉大幾十個小時的遊戲時間。
幾乎和所有老牌同類遊戲一樣，除了在遊戲一開始便甩出的巨大世界觀外，《殘月之鎖宮》幾乎沒有在故事上多費一絲筆墨，幾行介紹和教程環節結束後，玩家便會立即送進真正的迷宮當中。
作為角色扮演遊戲中強化玩家代入感的一環，使用自建角色組隊進入迷宮探險，依然本作玩法的核心。這套發源於DND時代，又被「巫術」系列完美優化的角色創建機制，在《殘月之鎖宮》中幾乎被毫無改動地繼承。西方幻想體系中的人類、獸人、精靈、矮人等常見種族，也被一對一地替換成了「常人」「金剛人」「靈巫」「窟法人」這樣不明覺厲的東方版本。
除了種族自帶的職業屬性加成以外，《殘月之鎖宮》還在角色創建上加入了「善/惡/中立」的屬性概念。「善」屬性的角色更容易從「回復」類魔法中獲得收益，包括更高的生命值恢復，以及更高的隊友復活概率；而「惡」屬性的角色，則能用攻擊魔法造成更高的輸出；「善」與「惡」屬性的角色無法組隊探索，「中立」雖然沒有屬性加成，卻不受組隊上的限制。
如果你是一名「巫術」玩家，或許只要看到這些就能明白為什麼我要將《殘月之鎖宮》叫做「巫術LIKE」了——毫不誇張地說，從背景故事的敘述形式到角色的創建，它迅速讓我擺脫了獨特水墨風格的獨特世界觀，再次陷入了「巫術」的固有玩法當中。
遊戲提供了六個種族和九個可選職業
在本作不算太長的遊戲流程中，玩家一共需要探索包括森林、熔岩洞、寺廟與火山四個迷宮，除了包含了當下DRPG必備的「自動地圖繪製」功能，你確實很難從《殘月之鎖宮》的系統上，看出什麼機制性的妥協。玩家要做的事情，只有踏破地圖中的未知區域，並擊敗最終BOSS那麼簡單。
當然，《殘月之鎖宮》是一款繼承了老派DRPG「精神」的作品，那也就意味著它一定會將部分玩法的重心，給放在「探索」上。
在地圖可疑的地方，玩家可以長按進行「調查」
就像大部分同類遊戲一樣，《殘月之鎖宮》中的迷宮也有著不少隱藏要素，它們有些是通往下一個場景的關鍵，有些則是潛藏著的威脅與機遇。活用探知技能達成的「100%地圖踏破率」，在這里同樣樂趣十足。
老實說，關於3D迷宮探索的部分，其實也是《殘月之鎖宮》最容易讓人體驗到樂趣的地方。在僅有的四個大迷宮中，你都能看到符合整體環境的謎題設計與合理充分的思路導向，解謎過程也更強調的是活用角色屬性和技能，需要摸瞎和試錯的概率基本不會出現。
可惜的是，在我們展開探討它的關卡設計之前，《殘月之鎖宮》本身卻在體量方面有著嚴重的問題：相比動輒大幾十小時的「巫術」而言，這款中小型體量的DRPG的迷宮總數有些明顯不足，平攤到每個迷宮上的面積就更少了。
至於《殘月之鎖宮》戰斗系統，更是非常老實地直接照搬了「巫術」系列，包括敵我雙方的前排後排關係、敵人的身形明暗狀態、法術職業的施法次數、團隊全滅後的「跑屍」、敵我雙方戰斗時的交互結算，幾乎無一不來自「巫術」早就不能再成熟的底層邏輯。而為了照顧那些真正意義上的「菜鳥玩家」，它也非常親切地提供了「自動保存」與可以在團隊全滅後快速重開的「普通難度」。
需要承認，也正是託了「巫術」玩法成熟的福，《殘月之鎖宮》的迷宮與戰斗系統才顯得相對厚實。在大部分時候，你都不會覺得它有什麼問題。畢竟，一切都是踩在巨人的肩膀上——可就像我一開始說的那樣，重要的是把前人的東西都拿走後，它還剩下了什麼。
敵人處於暗處還是明處，將會對我方行為的判定產生影響，經典設計了
除了水墨風格的獨特世界觀外，《殘月之鎖宮》當然也有自己的東西和想法。比如，它將敵人的寶箱掉落率提高至了百分之百，鼓勵玩家利用怪物掉落的裝備和消耗品，在迷宮內部形成資源的局內循環——準確來說，這仍然是「巫術」的東西，只是《殘月之鎖宮》通過百分之百的掉落，進一步加強了這一設定的層級關係。
舉個例子，在老式的「Hack and slash」系遊戲中，玩家為了每次都能走得更遠，難免需要面對越來越強的敵人。而為了應對這一問題，在迷宮中收集到的裝備與消耗品，自然也就成為了用於維持戰線的唯一補給。在這一前提下，有什麼穿什麼和有什麼用什麼，自然成了幫助玩家存活的准則。而《殘月之鎖宮》就是靠著這點，在「明雷遇敵」和階段性上升的「敵人強度」之間做著周旋，希望玩家能夠體會個中樂趣。
其實到這步為止，《殘月之鎖宮》都沒什麼問題，可在關鍵的「執行」環節，它偏偏搞錯了事情的重點。
在「巫術」系列中關於寶箱有這樣的設定：直接找到的寶箱需要通過檢定職業調查「陷阱」，解除「陷阱」之後才能嘗試「開鎖」，而這些行為的順利實現自然也需要相應的技能做擔保——順帶一提，因為在迷宮內獲得的物品具有不確定性，所以往往需要通過「鑒定」技能才能使用或裝備。
在「巫術」中，「高風險」永遠都是追求真實感的重要工具。
技巧開鎖失敗後，你也可以選擇蠻力破箱
《殘月之鎖宮》的創作者們當然明白這種繁瑣還帶有風險的博弈，正是老派DRPG的醍醐味所在。因此，陷阱鑒定與開鎖技能的設定自然也被直接沿用到了遊戲中，不過本作偏偏將關鍵的執行按鍵，設定為了「長按」這個有些遲緩的操作行為上——對了，「調查」這個在探索過程中極其常用的按鍵，也需要通過「長按」來觸發。
我知道這聽起來好像沒什麼，但要知道的是，遊戲中的所有敵人都會掉落寶箱，每一個寶箱都有一至兩道機關，這也就意味著你在每次戰斗結束後都必須不停地執行「長按」這一行為，更別說調查、開鎖和檢定的本質都是概率性行為了。而這也就造成了玩家在本作戰斗結束後，必須面對超長無效時間的情況。
操作遲緩加上無效時間，再加上本作的量產寶箱因為風險和收益都不如原版「巫術」來得劃算，最終讓這種博弈耽誤了遊戲的行進節奏。
同樣讓人覺得彆扭的是，即使作為「巫術LIKE」而言，《殘月之鎖宮》似乎也過於強調那些老派遊戲特有的「不便感」了——哪怕「巫術」僅僅是受到了早期硬體設備上的限制。
比較有代表性的是，《殘月之鎖宮》幾乎沒有任何「圖示」性質的UI。在遊戲中，所有道具都只用文字進行表示，玩家對於道具的直覺，在遊戲極其低效的黑白色文字UI引導下，幾乎完全失效。
同樣讓人感到刻意低效化的，還有本作最核心的水墨風畫面。雖然作為美術風格而言，這樣的表現手法有著不錯的視覺衝擊力，但作為一款以「探路」為核心的遊戲而言，黑白的色調也極其容易讓玩家因為審美疲勞而失去方向和空間感，關鍵的地圖更因為遊戲抹去了「玩家朝向」的表示而意義減半——
這都2022年了，沒有必要吧。
你看，我告訴你《殘月之鎖宮》是一款尚可的DRPG作品，但那是建立在「巫術」優秀的底子上的，但凡與「巫術」掛鉤的地方，除了總體難度較低和內容不足之外，它做得都還算不錯，可一碰上屬於自己的東西，它就突然亂了陣腳。
說真的，我實在不想唱衰一個敢於在當下市場中嘗試「巫術LIKE」的作品，可如果你沒有自己的東西，那也確實很難讓玩家買賬。如果一定要玩一款有趣的DRPG，你有太多的選擇了，而《殘月之鎖宮》可以稍微往後排排。
